伊藤润二谈论洛夫克拉夫特、太宰治以及他最新的独家音频剧

恐怖漫画艺术家伊藤润二一直对恐怖题材怀有追寻的热爱。1997年，伊藤发表了名为《旧唱片》的恐怖人恐怖短篇，短篇集《傀儡之家》的一部分。这个讲述无标记唱片上古老的旋律成为莫名恐怖起源的故事，遂改制成名为《旧唱片》的唱片剧限定音频。

其文献纪录 了格莱美提名歌手Poppy和标志性声优中川翔子的表演。《旧唱片》的Kickstarter众筹即将结束，已远超其2万美元的目标。辅导版唱片还带有伊藤的血手印和签名。

Polygon有机会通过电子邮件向伊藤询问了几个问题，涉及他参与《旧唱片》的情况、H.P. 洛夫克拉夫特作品的影响，以及他对短恐怖的处理方式。伊藤在诸如《觅涡》（1998年）、《地狱星》（2004年）和《黑色悖论》（2007年）等作品中探索了宇宙引人入恐怖 胜的方面，这些作品克服了残酷、冷漠宇宙时的生存焦虑。事实证明，这位赞誉的漫画家短期内打算停止探索宇宙恐怖，因为他希望在未来的作品中“更进一步”。以下是我们的完整对话。< /p>

《旧唱片》这部围绕一张诅咒唱片展开，为唱片限定音频剧增添了引人入胜的元层次。与能够进行演示的艺术视觉改编相比，纯音频形式如何塑造了不同的恐怖体验？

《旧唱片》 影片》围绕着故事中歌手死后演唱的拟声演唱部分展开。在音频剧中，所有内容仅由声音承载，核心旋律和拟声演唱部分的声音比视觉改编中更受关注，我认为这非常令人兴奋。专门为戏剧创作和录制的“Paula” 贝尔的拟声演唱段”旋律诡异而优美，忧郁真实的彼岸感，带来了一种仅通过漫画无法忍受的恐怖。

而且，所有内容都压制在唱片模拟上——这是故事核心的内涵——我认为这是一个非常丰富灵感的造型。在此唱片上放置唱针，沉浸于戏剧的世界，体验超凡脱俗的“宝拉” 贝尔的拟声演唱段”，并伴随着唱片特有的温暖表面噪音……这是一种非正常的肥胖。我也深深感谢Poppy的英文旁述和中川翔子的日文旁述。她们都为故事带来了真正美妙的感觉。

《旧唱片》 和《涡旋》都探索了超自然力量的破坏性吸引力，其中痴迷的人们将推向疯狂的边缘。这让人联想到罗伯特·钱伯斯的《黄衣之王》，黎明影响了洛夫·克拉夫特的神话体系。您认为宇宙恐怖是您作品的关键影响因素吗？ 涡其他, 冒险, Q版, 2.5D, 即时, 单人, 免费查看更多 立即下载

洛夫克拉夫特与漫画家兼音乐家] Kazuo 梅祖一样，一直是我作品中最重要的影响者。他的故事描绘了那些超越所有人类理解的实体时，除了无助地毁灭走向——被短拖入一个陌生的领域，别无选择地屈服于疯狂——的人们。阅读他的作品，我聆听了一种深刻、恐怖的无尽，这让我也想创作类似的作品。他是一位真正照亮我创作精神的伟大作家。

《旧唱片》是1997年的你 创作短篇恐怖与创作长篇作品如《地狱星》或《富江》相比，是否会改变您构建基调与低频的方式？

短篇故事有一种将密集、完全实现的世界 界压缩到非常小的空间的感觉，就像雪花玻璃球内部包含着小宇宙。长篇作品向外延伸而变得更加难以控制，而短篇故事则握在手中，闪耀着光芒或散发出不安的光芒，激发读者某种占有欲。

这就是我觉得短形式吸引人的地方，我想我绘画时希望每一篇都能实现这一点。

故事始于日常世界；然后，慢慢地，诡异的阴影悄然渗入。焦虑和恐惧的积累，直到高潮时的恐惧达到如此顶峰——故事就在那里结束。我认为，能够以那种集中的强度绘画超 恐怖自然，才是短篇故事真正的乐趣所在。

您改编了太宰治的《人间失格》，其中的恐怖更多的是存在性的而不具体的。是什么激发了您如此对深度疏离故事的兴趣？

阅读《人间失格》，我觉得大庭叶藏的焦虑和对他人根深蒂固的恐惧仿佛描述了我自 己。我相信每一件艺术作品都是创作者内心生活的反映，我感到太宰治的内心世界与我自己的世界产生了强烈的共鸣。因此，我能够以与自己原创故事相同的动机来改编作品。我认为许多太宰治最忠实的粉丝与他本人紧密一致，我完全理解这种感觉。

恐怖有 多种它的风味。通过《鱼》和《感应》等作品，你接触了广泛的恐惧范围。近期你想探索任何主题或子类型吗？

在《感应》中，我试图探索洛夫克拉夫特风格的宇宙恐怖，但我感觉最终有些不完整。如果有机会，我想重新探讨进一步宇宙恐怖的主题，并更。